正大古董珍玩专场
南京正大拍卖将于7月30日呈现「空」「觉」「道」「悟」三个拍卖专场及一场特展。其中，「空」正大明清古典家具专场，「觉」正大古典家具精品专场已在平台推送[←←←戳蓝色字体点击查看]，今天将为大家献上「道」正大古董珍玩专场，先睹为快！
道
只要一提“道”，一种虚空玄奥的感觉便会不由自主地涌上心头，人们似乎不愿去谈论一个与生活相距甚远的哲学话题，而事实并不是这样。“道”其实是一种关于人生、关于美学，关于生活的思考。
不知从何时开始，生活美学的概念渐渐进入我们的视野，我们试图寻找、体验，而这股风气的兴起本身就是一种不成熟的对于“道”的思考和尝试，它的确在精神匮乏、心灵空虚的时候给我们带来慰藉，而由于对“道”的思考缺位又让人觉得总是缺少点什么。
“道可道，非常道”，这是老子五千言《道德经》的经典开篇，也有人把它解读作“道可，道非，常道”，那“道”是什么？如果您也有此同问，说明您也进入了对于人生和生活的思考。
本书的目的也就在于此——带您进入一种“道”的考量和反思，我们的人生应该怎样，我们应该怎样地生活。
在这里我们精选了余件文房小件、案上清供，让你在一次次的触摸把玩中享受每一缕清晨的阳光和午后的闲暇，当我们的心慢下来，开始放松去体验，这种美带来的心灵的愉悦、精神的充实、生活状态的丰盈自然能激发我们不断在美上去追求、去发现，不断获得内在的力量，在人生天地间寻踪悟“道”。
“道”可以是宇宙初始的演变规律，物质的衍生规律，还可以是天人相应的统一规律，有无之间的演化规律，更可以是人生的进退方式，对于人生和生活的美学仪式。
知晓中国哲学的人都明白，中国的汉字一，二，三分别由数量相等的横划代替，从四开始便不再如此。对于生活，我们更应明白，“道生一、一生二、二生三、三生万物……”从无到有，从有到多，从多到精，从精到藏，这是收藏的门径，更是“道”的智慧。
此次余件拍品涵盖面之广，创历年拍卖会之最，通过对一件件实物细细观赏、玩味，也许更能深刻理解“道之为物，先天地生”的含义，木质的本色纹理，模拟自然的山子、花卉、动物的造型，以及马蹄腿、鱼门洞、鹅脖、老鼠尾的仿生工艺，都是中国哲学中“道法自然”的最佳注脚。
由此，我们没有必要怀疑“道”是玄虚之学，是距人千里之外的冰冷哲学概念，而应该学会思考，学会生活，更应该知道，“道”其实是我们走过的路和将要走的路。
精选
藏品
明描金捧盒
估价：92,-,RMB
尺寸：14×14×7.5cm
明黄成《髹饰录》：“描金，一名泥金画漆，即纯金花文也。朱地、黑质共宜焉。其文以山水、翎毛、花果、人物故事等；而细钩为阳，疏理为阴，或黑里，或彩金像。”
捧盒以黑漆为地，薄描花纹在器面上，待漆将要干燥时，用丝棉球着最细的金粉，刷在花纹上，花纹则成为金银色。通体描金绘花鸟蝴蝶纹，制成的漆器金碧辉煌，生动形象，富有生机。
描金技艺高超，手法细腻，如沐春风之感。经过时间的洗礼，捧盒苍润坚凝，历史气息浓郁。
▼
清红木嵌湘妃竹三弯腿花几
估价：16,-28,RMB
尺寸：33×33×65cm
诗酒花茶，人生雅兴，姿态优雅，如少女般亭亭玉立，风姿绰约。
花几材质为老红木，攒接大边雕出海棠型，中镶湘妃竹面板，色彩对比强烈。大边下高束腰开鱼门洞。牙板外膨而出，透雕花卉纹。花几五腿三弯，外翻灵芝足下踩托泥。托泥亦攒成海棠型，正与几面海棠边上下呼应。
花几器形悠然尔雅，婀娜多姿，仿佛是位少女在那静静的等待着心中的有缘人。
▼
民国剔犀束腰炕几
估价：19,-38,RMB
尺寸：15.5×10×18cm
剔犀炕几，漆层厚约百道，深刻近底，红黑线条。刀法圆润，刚劲有力。满雕香草纹，线条流转自然，斜面显露红黑色漆。漆色莹亮温润，构图饱满，堆漆肥厚，形制古朴典雅。三弯腿足，束腰开鱼门洞，雕刻精细工整，雅致匀称，纹饰造型婉转生动，饱满柔美。
▼
清紫砂笔架山子
估价：10,-20,RMB
尺寸：16×4.5×9cm
笔墨纸砚，文房四宝之首——笔，本为清韵之物，置笔的笔架应为雅品，方能相得益彰。
山子式笔架为紫砂质地，胎质紧密结实，通身紫棕色。外壁塑山峦状，融自然山川于案头，置笔后寓山水于笔端，层峦迭嶂，高低起伏，韵律流动，包浆自然，可观可玩。
▼
清佛手端砚含原配红木盖盒
估价：5,-9,RMB
尺寸：9×9×cm
"端溪古砚天下奇，紫花夜半吐虹霓。"端砚历史悠久，石质优良，雕刻精美。端砚、歙砚和洮砚，素来有“三大石质名砚”之美誉。
这件佛手端砚，端石门字砚，造型规整，质坚而温，色重而莹，造型饱满，方正有度。
砚作佛手型，墨池深峻，砚堂开阔，线条流畅挺拔，风格古朴浑厚。砚台另一特色在于，雕刻佛手花，花开就像手指一样，寓意持久安慰和幸福，象征着吉祥如意。
寓意深刻，造型新颖出众，而不媚俗，原配盖盒，十分难能可贵，收藏价值极高。
▼
明黄花梨寿字纹镜台
估价：99,-,RMB
尺寸：25×25×16cm
明代文人工匠们，常以黄花梨为材，赋予它的“形”以带出之“神”。
镜台以黄花梨制，支撑铜镜的背板攒框制，下层正中一格安荷叶式托，可上下移动，以备支撑不同大小的铜镜。台座分两层，设抽屉两具，四足微向内翻，端正稳重。此器设计严谨，黄花梨木纹行云流水，铜配件熠熠生辉，历经百年仍气质绰约，朴实之中蕴含妙趣。
▼
清紫檀嵌黄花梨插屏
估价：,-,RMB
尺寸：23×61×23.5cm
案屏置于书斋厅堂，掩卷之余，细味其态，展目神舒，忧烦顿消。
此具插屏式案屏，紫檀攒边框嵌装黄花梨，纹理淡素清雅，十分独特。黄花梨屏心铲地浮雕五福捧寿纹、福庆有余纹，寓意吉祥富贵，如意绵延。绦环板光素无饰，底座用两个桥形鼓墩和两块披水牙子造成，披水牙子与两侧站牙上皆浮雕回纹，回环反复，延绵不断，寓意吉利永长，富贵不断头。
插屏边框为质地细密、纹理静穆的紫檀木，屏心又为黄花梨，正可谓一气呵成，浑然天成，古朴雅致，有鲜明的时代特点和超高的艺术造诣。
▼
清黄花梨素工三足笔筒
估价：28,-39,RMB
尺寸：15.5×15.5×14.5cm
笔筒，文房雅器，中空以纳笔，静然美好。
此器黄花梨木质，材质精良，色泽不静不喧，平和幽宁，富有含蓄之美，黄花梨因其质地细腻，色泽陈静，纹理变化多样，备受世人喜爱。圆口直尊式，深腹，腹内空净，筒底有三足微微凸出。
整体空净，凸显文人雅士书作时心境之平和、纯净，文绮雅致，为文房所用之佳器。
▼
清黄花梨笔架
估价：30,-85,RMB
尺寸：16×9.5×2cm
黄花梨笔架，小巧精致，新颖而不媚俗。
黄花梨笔架用料精良，按笔杆弧度打槽磨制，边上题款：不矩不规将焉用之，残梅秃管可以栖迟，稽古乐群之室制。别致的造型，雅致的题款，精选的黄花梨木材都是它异于常人之处，品形高洁者喜爱，书画研习者更爱，黄花梨发烧友更是欲罢不能。
如此精品，难得一见。若能藏之，乃三生有幸。
▼
清湘妃竹描金百宝格
估价：,-,RMB
尺寸：94×31×.5cm
百宝阁中，唯有竹器最雅。
此件百宝阁以湘妃竹拼攒而成，架构稳固，体态轻盈，下有大理石镶嵌底座加以稳定。板材黑漆描金绘花卉多福纹饰，富丽堂皇。
湘妃竹性刚频柔，有谦谦君子之风，历代文人雅士身边常备之物。
▼
清方胜形漆盒
估价：92,-,RMB
尺寸：31.5×19×5.5cm
乾隆年制款，漆盒定是神清气朗，观之心悦神怡。
此盒应为宫廷造办处制品。盒为方胜形，即以两个菱形压角相叠。“方胜”原为西王母头饰形状。汉以后“方胜”成为一种祥瑞之物。此盖盒以黑底上绘蝠纹，锦文为装饰，用子母口相扣。盖盒侧面绘满万字纹，漆画工艺繁复，一丝不苟。漆盒颇有宫廷器之神韵，华贵秀丽又不失典雅。
▼
清大漆嵌玳瑁海棠式开光笔筒
估价：14,-30,RMB
尺寸：12×8.5×18.5cm
“有所思，乃在大海南。何用问遗君，双珠玳瑁簪”我所思念的人,就在大海的南边.我拿什么赠给你呢?这是一支玳瑁簪。玳瑁，玉石，温润典雅，意蕴十足。
笔筒红漆为底，彩绘牡丹花卉纹，艳丽多姿，春意盎然。最大的特色在于笔筒身饰海棠式开光，镶嵌玳瑁，透雕花卉纹，与红漆彩绘相映成趣，自然天成，韵味油然而生。
▼
清太湖石摆件
估价：28,-50,RMB
尺寸：28×21×54cm
太湖石，千姿百态，玲珑剔透。
此摆件太湖石制，色灰，由自然的力量逐渐形成了曲折圆润的形态。形态自然，惮奇尽怪，似高山崖壁，浑厚大气，沈奇伟岸。摆件上篆刻“吴山涛款”诗文，诗意浓厚，意趣自然。
▼
清寿山雕老人童子摆件
估价：15,-28,RMB
尺寸：17×5.5×20cm
质地细腻滋润寿山石雕件，置于案桌，掩卷之余，细味其态，展目神舒，忧烦顿消。
雕件寿山石制，雕“老人童子”图，慈祥老爷，弯下身，憨态可掬童子背着竹篓，递去刚摘下的果子，身后跟着一只山羊，背景浮雕松柏耸图，自然之物的松柏，为文人们精神生活的一部分，松鹤延年，有延年益寿、也有志节高尚之意。
▼
清黄杨“福禄”如意
估价：13,-25,RMB
尺寸：7.5×40×6cm
黄杨木，李渔称其有君子之风，喻为“木中君子”。在他的《闲情偶寄》更是记有“黄杨每岁一寸，不溢分毫，至闰年反缩一寸，是天限之命也。”黄杨木的香气雅致而不俗艳，有杀菌和消炎止血的功效，用其打造清供雅玩之物，必有其清韵之处。
此物件应黄杨造型走势微修而成一“福禄”如意。其木身延展，木质细密坚韧，随形依势，雕琢福禄，蜿蜒盘曲，福禄纹附木而生，颇具自然妙趣，刀工深峻畅达。如意持柄的形态弥古而意蕴生香，这种追求返璞归真的天然形态十分契合古时文人情怀。
▼
清紫檀高浮雕人物山水大挂屏
估价：1,,-1,,RMB
尺寸：×7×90cm
“银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。天阶夜色凉如水，卧看牵牛织女星。”这首妇孺皆知的《秋夕》，是唐代杰出的诗人、散文家杜牧的代表作之一。早在1多年前，画有图案的屏风就被杜牧载入史册。屏风，其悠久历史可见一斑。此件挂屏为稀少的独屏式，尺寸之硕大、工艺之繁琐、材料之昂贵、传承之清晰实属难能可贵，在挂屏历史排名中应占有重要的地位。
屏高90公分，宽公分，厚度7公分，其硕大的尺寸在挂屏中实属罕见。屏为攒框镶板心单屏式，外框为檀香紫檀四根直料打造。边框材质中部微凸泥鳅背两侧各起一道阳线，框内接回纹小牙条。外框顶部两侧有俩铜质挂环造拐子形，由一对铜质扭扭固定在边框之上。挂屏心主体为大漆起底嵌鸡翅木，大漆漆面时间悠久出现自然开裂细长纹理，其断纹较长，节节相似，如蛇腹下纹，故称蛇腹断。
屏心山水、树木均由鸡翅木雕刻而成，描绘出山峦迭嶂，飞瀑前挂，亭台楼阁，祥云缭绕，仙人跬步的昆仑仙境。屏中共人物一十二个，十二个人物对应着十二地支，也可能是暗喻了玉清元始天尊坐下十二金仙。全部人物由象牙雕出，有观景的，有招望的；有松下交谈的，有席地而坐的；有骑马赶路的，有执杖牵童的，人物开像神态丰富，体格饱满，衣袋随风飘动，仙气环绕，好不自在，洋溢着浓厚的吉祥寓意。
屏风中上留白处有御题诗一首：玲珑遮幕扶疏出，幽人节杖跬步行。悬崖飞瀑云中叩，忧观楼阁时逆返。诗词表达了作者对优美景色的的流连忘返之情，忧美好事物不常在之意。诗词落款为刘统勋，刘统勋（年—年），字延清，号尔钝，山东诸城（今山东高密）人。雍正二年（年）中进士，历任刑部尚书、工部尚书、吏部尚书、内阁大学士、翰林院掌院学士及军机大臣等要职，最终官至宰相。他治水有方，挽回了国家的损失，也惩处了贪官污吏，造福了一方百姓。刘统勋为人刚正不阿，敢于直谏，是个难得的好官。由诗词可看出，此屏乃雍皇帝正赐诗于能臣刘统勋，后刘统勋以诗意境制成挂屏悬挂。真所谓诗为意屏为景，一虚一实相映成辉。
注：挂屏外框右下角处有一标签：“此屏大正九年得于支那北平琉璃厂古街翠XX骨董铺，栗山堂藏”。可推断出此屏在年被日本收藏，后又回归国内。
▼
清红木书卷案中案
估价：12,-25,RMB
尺寸：43×19×7cm
《西园雅集图》描绘了众多文人雅士，包括苏东坡、黄庭坚、米芾、蔡襄、秦观等名流，在驸马都尉王诜府中作客聚会的情景。李公麟乘兴而作，表现了在这清幽环境中，宾主风雅，焚香品画，人间清旷之乐。
案几红木制，为一木连造。几俩侧往内弯曲收纳做书卷样式。几面下凹打破死板，自然形成高低之分，下凹之处恰巧置笔。案几整体造型脱俗，风趣生动，至于案头可增添几分意趣。
▼
清黄花梨铜包角状元箱
估价：72,-,RMB
尺寸：37×22.5×53.5cm
明式家具之所以为历代文人墨客所推崇，其文质彬彬的别样质地，与文人的鉴赏把玩有很大关系，因此有“雅玩”之说。文房清供，作为旧时文人书房的必备用品，正是文人雅士们燕闲生活的寄情雅玩，状元箱就是如此。
此小箱以黄花梨木为材，呈规则长方形,四周铜包角。箱正面装饰有铜质朵云形面叶及如意云朵拍子，可挂锁。两侧有铜质提手。此小箱整体造型质朴沉稳，简洁端庄，通体光素，毫无装饰花纹，尽显黄花梨木自身独特纹理，纹路清晰，深浅不一，打磨精致，纯净自然，线条流畅优美。
状元箱自然和谐，给人以文静、柔和的感觉，作何用途都情趣盎然，值得珍藏。
▼
清黄花梨天平秤架（含原配天平秤一套）
估价：96,-,RMB
尺寸：45.5×20×66cm
百年的时间将铜制的天平秤腐蚀出厚重的包浆，不见昔日繁荣华丽却显历史的沧桑。
如此精密的仪器在古代都是用在金银典当铺或是药房之中称量名贵药材的，丝毫不差。上下有两层抽屉的黄花梨称盒正好容纳上部的称架，工艺极为精细。抽屉底部残留清末山东济南一老字号的广告纸，顿时便有历史兴衰的感慨。不同于别的称架，此件外形特殊，包浆醇厚，在拍卖领域几年难得一遇。
▼
清艾叶绿寿山石雕观音插屏
估价：65,-,RMB
尺寸：24×20.5×52.5cm
插屏得体而错落有致，因具极大的灵活机动性，宜于变化中求新意，也符合现代人的审美。
此插屏屏心精选寿山石中的“最上品”艾叶绿，自古艾叶绿便受推崇，寿山石以〞艾绿〞为第一。其色泽青翠嫩绿，浓艳鲜嫩，质又细腻温润，可视为最上品。因其极少产出，多只闻其名而不谋其面，可见其珍贵。
此插屏屏心艾叶绿，历经百年，艾叶绿脂凝通灵、莹洁无类，油润厚重。于艾叶绿之上精雕细琢观音，画面内容丰满，构图如画，层次分明，于方寸之间展现出悲心，视悲心为佛法之意韵，背面题字，刀法细劲遒婉，颇有意境。下配红木托座，绦环、挡水满雕祥云游荡，回纹曲折，意趣非凡。
艾叶绿，绿中透黄，明净凝腻，成器为插屏，凭以释怀，悦人心目，深合中国传统文化。
▼
民国紫檀嵌玉人物插屏
估价：,-,RMB
尺寸：21.5×14×24cm
插屏，与现代家居风格相得益彰。可拆分，精致小巧，可摆于案桌之上，清韵十足。适合于随意变动，灵动性十足。
屏心嵌玉，君子以玉比德，君子必佩玉，君子无故，玉不去身。屏心雕山水人物，拏云攫石的古松，虬枝屈曲盘旋，人物安排和谐有序，似相互独立又似互相关联。整体图案层次分明，布局疏朗有致。屏座通体紫檀制，满雕回纹，雕琢精巧逼真，细致入微。
乍看，插屏清韵之物，细看，插屏与明清山水画境的表现有异曲同工之妙，观之令人不禁产生心旷神怡之感。桌案上，摆此屏，读书写字之余看上一两眼，把自己的心情思绪抽离出来，瞬间天高地远。
▼
清黄花梨灵芝纹天平架
估价：65,-,RMB
尺寸：60×29×79.5cm
天平，古时大型商铺和钱庄必备用品，保存完整木质天平传世，定是不同凡响。
此例天平架黄花梨所制，尚保存有原始皮壳，光泽内蕴，用材充足，整体造型颇为大气。天平架插屏式，框架方正两头打倭角，直素横梁与架顶之间的嵌透雕灵芝纹绦环板，横梁下悬挂原装天平，两侧亦有灵芝纹挂牙一对。架座站牙透雕螭龙踩花鼓对挤，略成宝瓶式。座墩上下拉长，中间设屉，可以放置砝码等器具。立柱上下端镶白铜饰件，起加固作用。抽屉脸安铜面页及拉手。典雅造型，古朴风韵，天平架古色古韵至极！
▼
清剔犀书卷几
估价：28,-60,RMB
尺寸：×45.5×41.5cm
红与黑的搭配庄重典雅，似可嗅到欲望，听到心跳！几十遍红漆，几十遍黑漆，反反复复，刀起漆落，切出红黑相间花纹，迷倒几百年前的古人，俘获今人的眼睛。
书卷几根据造型来命名，像是书页翻卷的样子，文气非常，古朴的造型放在今天的时代大环境下依然是受到热捧，几根线条，或曲或直，极简主义的风格尽显无遗。
▼
清黄花梨方几
估价：31,-46,RMB
尺寸：32×17×9.5cm
不起眼小几，放在桌案之上或是放在家居环境之中你才会发现它惊人的魅力，简直欲罢不能，忍不住多看上几眼。
横平竖直，圆滑细腻的线脚，精确无误的榫卯严丝合缝，或是放几件文玩，或者是什么都不放就这样摆着，简洁大气的方几直接摄取你心灵的最软处，在配合那黄花梨绚丽诡谲的花纹，真的教人觉得多看一眼都是活在世间的幸福。
▼
清黄花梨雕夔龙双开门提盒
估价：,-,RMB
尺寸：36×26×48cm
从文献和图画材料来看，提盒在宋代已经流行。大中型提盒可谓是文器，书卷气息浓郁，孜然而立，清韵十足。
这件提盒精选黄花梨木为材，木纹生动雅致，色泽静穆浓郁。提盒下有罗锅枨相连两侧立柱，阳雕对咬螭龙纹立柱牙板下接素工底座。在结构连接处均有铜配件包裹，美观又耐用。书箱双开对挤门，满雕夔龙纹饰，雕工复杂精美，与黄花梨材质原有纹理相结合，美轮美奂。箱体装有素长方形铜面叶、合页。有锁鼻固定在箱内的横枨上，穿柜门而出，方便上锁固定。打开柜门，箱中设一层双屉，便于放置各种文房物品。书箱保留了原始皮克，在用料和用工上都堪称文房精品之作。
整器意境高妙，一派宁静清寂意趣，立意闲逸悠远，夔龙纹之神采，观之令人赏心悦目。
▼
清黄花梨夔龙纹磬架
估价：52,-90,RMB
尺寸：30.5×18×51.5cm
雍正时期的《古玩图》中即有磬架出现，而故宫博物院藏乾隆皇帝《岁朝行乐图》亦有乾隆击磬的画面。磬，礼乐之器，明清之际仿古风气兴盛，流行以磬架为书斋陈设，古意盎然，深受文人墨客喜爱。
此磬架为黄花梨所制，雕螭龙纹磬架座，上树立柱，以透雕夔龙如意云纹站牙相抵夹。墩柱之间设光素横枨两根，透雕双夔龙纹环板，枨下安八字形披水牙，仅边起阳线，顺势雕卷云纹、分心花，颇具巧思。立柱顶端中央有铜质挂钩，用以挂磬。
此件虽运用透雕、浅浮雕、起阳线等多种装饰手法，却无斧凿之气，木料的天然美与雕工的装饰美相得益彰，造型典雅端庄，雕工细致，具有鲜明的时代特点，是清代文玩类木器之佳品。
▼
清紫檀满雕人物山水小杯
估价：13,-22,RMB
尺寸：7.5×6.5×6.5cm
紫檀小杯，雕刻技术精湛，精巧不失韵味。
此小杯，精选小叶紫檀为材，木色沉穆稳重，细密的牛毛纹静穆沉古。满雕工艺，满雕山水纹，松树挺拔，代表着是坚强不屈，不怕困难打倒的精神，寓意孤独，正直，朴素，不怕严寒。松枝傲骨峥嵘，柏树庄重肃穆，雕刻手法十分细致，错落有致，层层叠叠，寓意深远，象征坚贞不屈的英雄气概。
时隔旷古，紫檀杯包浆莹润，光泽熠熠，实为难得。
▼
清紫檀圆雕仙人乘槎（含原配雕海水纹底座）
估价：22,-36,RMB
尺寸：25×9×11cm
“乘槎”者，典出晋?张华《博物志》，有奉使入朝之意。天成古木，气韵含蓄。
槎首仙桃逸致，槎尾古木迭立，一仙人神态飘然，眉目自怡，左手扶膝右手持灵芝坐于槎上。
此作雕工细腻，仙人衣纹流畅，神情自若，身姿与槎融为一体，槎下又以大红酸枝雕刻水波茫茫底座，确可感远处海天之意，置于案头，有“忽闻海上有仙山，山在虚无缥缈间”的意境。
▼
清红木嵌瘿木面竹节工花几（成对）
估价：9,-16,RMB
尺寸：20×20×24.5cm
花开春姣艳，花开花落，春花秋实，花之意趣，自古引无数文人骚客为之沉醉，花几，花器，典雅秀丽，亭亭玉立。
此对小花几方形器形，几面为瘿木板面。通体直材竹节工。瘦透雅致，小巧玲珑，是盛放各类摆件的上选之物。
▼
清端石雕兰花插屏
估价：65,-,RMB
尺寸：76.5×24×57.5cm
石质坚硬细腻，制砚“温润如玉，纣绿无瑕，质坚而细，色嫩而纯，滑不拒墨，涩不滞笔”。端石插屏，寿古而质润，起墨益毫，大气典雅。
插屏，名列中国四大名砚之首的端石搭配红木边框，沉穆、典雅、大气，端石上的兰花和郑板桥的书法诗文又映衬着一种书卷之气。莫道古物甚衰朽，置之现代亦摩登。
▼
清英石山子（含红木底座）
估价：4,-8,RMB
尺寸：26×11.5×13.5cm
清代以来，英石便被世人列为全国四大园林名石之一，以本品置于案头，凭添美感，袅袅散发清雅气韵。
此英石造型天然奇特，色泽乌黑，肌理古朴，山形突兀，褶皱细密，迂回曲至，形如云立，纹比波摇，独具特色，充满沧桑感，又不乏灵动之趣，引人无限遐思。
回溯魏晋时期的兰亭雅集，树丛中有人煮茶，有人弄酒，石头上放着一瓶花，就成了曲水流觞，那些花瓶，杯盏也成了清供摆设的雏形。此英石山子摆件，即清供摆件之雅物。
▼
清紫檀嵌象牙“于硕”款镇纸
估价：39,-60,RMB
尺寸：15×4×2cm
于硕，近代微雕大师，与吴南愚有“南于北吴”之誉，作品颇具灵性。
此镇纸，于硕款。紫檀木制，细密牛毛纹温润典雅，象牙洁白细腻，温润圆滑，含有油质，微雕山水画，质地细密而有光泽莹润，手感细腻。
保存至今，此镇纸包浆莹润，经数手摩挲，气息浓郁，实属难得。
敬请
