明式家具是指生产在明代中期至清代前期的，以黄花梨、紫檀、酸枝等硬质木材为原料，造型尺度及各部分的比例都十分讲究实用，具有自然简洁装饰手法和审美观念的家具。

明代中期以后，社会政治相对稳定，城市乡镇的商品经济普遍发达起来，文艺思潮也很活跃。这种社会环境，是出产优秀艺术品的时代。这一时期小说、戏剧、绘画等文化艺术都取得很大的成就，家具艺术也不例外。当然，家具艺术高峰的形成，不仅需要文化氛围，还需要客观条件。明代中期以后，私家园林如雨后春笋般出现，上层社会崇尚室内家具陈设，社会上对家具的需求量剧增，客观上刺激了家具的生产。同时，海运的开放使硬质木材大量涌入，为工匠们制造出在坚固程度和美观实用等方面都超越前代的家具，也创造了条件。加之，当时有一大批文化名人，热衷于家具工艺的研究和家具审美的探求。他们玩赏、收藏和参与设计家具，对家具风格的成熟，有一定的推动作用。因此，多方面的因素造就了中国古代家具的艺术高峰。

明苏作南官帽椅

长59.5厘米宽46.4厘米高.5厘米

黄花梨所制，椅背用彩石和螺钿镶嵌梅鹊图，寓意“喜上眉梢”，除此之外，均没有装饰。鹅脖一木连做。风格简约雅致。

明式家具之所以取得高度的艺术成就，除了社会的需求和重视，还有长时期工艺积累。明式家具是在继承宋元家具传统样式的基础上逐渐发展起来的，根据有关文字资料，它起始时被称之为“细木家具”“小木家伙”。起初，这种“细木家具”在江南地区主要采用当地盛产的榉本，至明中期以后，更多地选用花梨、紫檀等品种木材。当时人们把这些花纹美丽的木材统称为“文木”。特别是经过晚明时文人的直接参与和积极倡导，这类时尚的家具立即得以风行并迅速以鲜明的风格形象蔓延开来。

明式家具的产地主要有两处：北京和苏州。北京皇家的“御用监”，是明代宫廷内专司造办用品的机构，也领导生产家具供内廷和贵族使用。家具的民间生产中心则是苏州。苏州是明式家具的发源地，北京是明式家具的传播地。苏州历来是中国工艺美术重镇，能工巧匠层出不穷，北京的御用工匠大多调自苏州。式样别致，富有文化气息的明式家具，在北京一面世，就得到统治阶层的喜爱，从而迅速传播到全国各地。到明末清初，明式家具在全国很多地方都有生产，但从产品不难看出只有苏州地区的风格特点和工艺技术最具底蕴。

明式家具多用黄花梨、紫檀、鸡翅木等硬木，也有少量其他木材，其中以黄花梨最具代表性。这些硬木色泽柔和、纹理清晰坚硬而又富有弹性。这种材料对家具造型结构、艺术效果有很大的影响。由于木质坚硬而有弹性，且硬木是比较珍贵的木料，所以家具用料的横断面制作很小。为此，造型也就显得线型简练，挺拔和轻巧。由于木材本身的色泽纹理美观，所以明式家具很少髹漆，仅仅擦上透明蜡即可以充分显示木材本身的质感和自然美。选材成为设计意匠的重要部分之一。

明明式南官帽椅(一对)

长58厘米宽46厘米座高51厘米通高98厘米

鸡翅木所制，工艺精细。座面为藤心，座面下沿加一圈横牚，横掌下有矮老直接与罗锅牚相连。靠背及扶手处加了铜饰，既可装饰，又能加固。腿间管脚牚自前向后逐渐升高，称“步步高赶牚”。此对南官帽椅注重纹理的表现，尤其是靠背，木质纹理非常漂亮。风格光素自然，朴素简练。造型、工艺为典型的明式风格。

明式家具的整体结构以框架式样为主要的形式，呈现有束腰和无束腰两大结构特征。无束腰家具以圆腿侧足为主，造型简练稳重。有束腰家具方腿直足，或三弯腿或鼓腿，形体敦厚而显得庄重秀丽。这两种造型，给人以虚实相间、方正稳重的感受，成功地体现出科学性和艺术性融于一体的造型美，充分地展示出简洁、明快、质朴的艺术风貌，达到美学、力学、功用三者的完美统一。

明明式玫瑰椅

高81厘米长57.5厘米宽46厘米

花梨木所制，靠背与扶手空当内装壸门券口牙，上部雕方卷线草纹，两侧雕盘螭纹，边缘起阳线。座面上装罗锅牚围栏，围栏与座面有卡子花相连。腿间四面亦装壸门券口牙，上部雕卷草纹，下部步步高赶牚。“玫瑰椅”外形基本固定，但靠背、扶手及座面下的构件装饰则花样繁多。

明式家具造型上另一特色是特别讲究线条美。它不以繁缛的花饰取胜，而着重于家具外部轮廓的线条变化，因物而异，各呈其姿，给人以强烈的线条美。如“S”形椅背，既符合人的生理特点，又别具一格。线脚的变化和运用是明式家具线条造型的另一体现。线脚是指家具边框边缘的造型线条。通过平面、凹面、凸面、阴线、阳线之间不同比例的搭配组合，形成千变万化的几何形断面，达到鲜明的装饰效果，极富艺术情趣。

明明式圈椅

高厘米长63厘米宽45厘米

黄花梨所制，做工精致，装饰雅美。弧形椅圈，自搭脑伸向两侧，通过后边柱又顺势而下，形成扶手。背板稍向后弯曲，形成背倾角，颇具舒适感。四角立柱与腿一木连做，“S”形联帮棍(扶手与座面之间的竖牚，也叫镰把棍，因其形如镰刀之柄)。席心座面。座面下装壸门。脚牚逐级加高，寓意步步高升。四腿外撇，称侧脚收分，意在增加器物的稳定感。装饰具有典型的明式风格，只在背板和券口上端浮雕纹饰，背板满雕双螭纹，虽是满雕，布局却非常疏朗。券口上端的卷草纹也非常简练自然。

明式家具制作工艺精细合理，全部以精密巧妙的榫卯结合部件，大平板则以攒边方法嵌入边框槽内，坚实牢固，能适应冷热干湿变化。高低宽狭的比例或以适用美观为出发点，或有助于纠正不合礼仪的身姿坐态。装饰以素面为主，局部饰以小面积纹饰，素雅而不失精美。通体轮廓及装饰部件的轮廓讲求方中有圆、圆中有方，用线既一气贯通而又有小的曲折变化。家具整体的长、宽和高，整体与局部，局部与局部的权衡比例都非常适宜。

明式家具装饰手法善于提炼，精于取舍，主要通过木纹、雕刻、镶嵌和附属构件等来体现，达到了前所未有的水平。选料上，十分注意木材的纹理，凡纹理清晰好看的“美材”，总是放在家具的显著部分，具有很高的装饰性。雕刻手法主要有浮雕、透雕、圆雕、浅刻等多种，其中以浮雕最为常用。刀法线条流畅，形象生动富有生气。雕刻的部位大多在家具的背板、牙板、牙子、围子等处，以小面积雕刻为主，以少胜多，工精意巧的装饰效果格外引人注目。雕刻题材十分广泛，有龙纹、螭纹、卷草、莲纹、云纹、灵芝、花鸟、走兽、山水、人物、凤纹、宗教图案等，与清式家具相比，明式家具纹饰题材的组合和寓意大都比较雅逸超脱，颇有“明月松泉”“阳春白雪”之类的清高儒雅之意趣，更增强了明式家具的高雅气质。在纹饰装饰上，最具特点的是螭纹的应用，螭纹是青铜器上纹饰的变体，将其变化再创造并用于家具上，无疑是明代工匠的创造。明式家具的纹饰中常用以螭纹、卷云纹、缠枝花卉等形式组织装饰图案。明代工匠创造的纹饰结构的程式规范一直为后人沿用，并构成中国传统家具的基本特征。另外，明式家具的白铜合页、把手、紧固件或其他配件恰到好处地为家具增添了有效的装饰作用，在色彩上也相得益彰。

明榉木矮脚南官帽椅

长71厘米宽58厘米高77厘米

榉木所制。藤编软椅盘，搭脑略向后弯，两端与后腿相交处设角牙，背板锼刻纹饰，扶手前低后高，弯曲而下，两端与鹅脖交接处亦安角牙。椅面下，四面直形券口牙子，腿下部管脚牚为左右高，前后低。

总之，明式家具风格特点非常鲜明，归纳起来具有造型大方、结构科学、榫卯精密、装饰典雅等特点。在明式家具中，并不是完全的尽善尽美，也有不尽人意的地方。关于明式家具的风格特点，王世襄先生在年的两期《文物》上相继发表了《明式家具的品》和《明式家具的病》两篇文章，文章精辟地分析了明式家具的优点和不足。他把明式家具优点归纳为“十二品”，分别为：简练、厚拙、圆浑、浓华、文绮、妍秀、劲挺、柔婉、空灵、玲珑、典雅、清新。不足归纳为“八病”，分别为：繁琐、赘复、臃肿、滞郁、纤巧、悖谬、失位、俚俗。

明式家具不仅受到国人的推崇，也受到世界各地收藏家的喜爱。散落在世界各地的明式家具的品种十分丰富。保留至今的有凳椅类、几案类、橱柜类、床榻类、台架类等。此外还有作为屏障之用的围屏、插屏、落地屏风等。如以“侣明室”为雅号的比利时收藏家菲利普·德巴盖先生，就收藏了上百件黄花梨明式家具，还曾于年4月26日和年11月8日分别在故宫博物院、南京博物院举办名为“永恒的明式家具——侣明室收藏展”的家具展，引起轰动。

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