中国古代家具的发展源远流长，其历史可以说是一部由木头构创的绚丽诗篇，具有强烈的民族风格，且自成体系。无论是笨拙神秘的商周家具、浪漫神奇的矮型家具（春秋战国秦汉时期），抑或是婉雅秀逸的渐高家具（魏晋南北朝时期）、华丽润妍的高低家具（隋唐五代时期）、简洁隽秀的高型家具（宋元时期）。还是古雅精美的明式家具、雍容华贵的清式家具……都以其富有美感的永恒魅力吸引着中外万千人士的钟爱和追求。
尤其是明清家具，将我国古代家具推上了鼎盛时期，其品种之多、工艺之精令人叹为观止。由于受民族特点、风俗习惯、地理气候、制作技巧等不同环境的影响，中国古代传统家具走着与西方家具迥然不同的道路，形成了一种工艺精湛、不轻易装饰、耐人寻味的东方家具体系，在世界家具发展史上独树一帜，具有鲜明的东方艺术风格特点。
圈椅
是由交椅发展而来的。交椅的椅圈后背与扶手一顺而下，就坐时，肘部、臂膀一并得到支撑，很舒适，颇受人们喜爱。后来逐浙发展为专门在室内使用的圈椅。它和交椅所不同、的是不用交叉腿，而采用四足，以木板作面，和平常椅子的底盘无大区别.只是椅面以上部分还保留着交椅的形态。这种椅子大多成对陈设，单独摆放的不多。
圈椅的椅圈因是弧形，所以用圆材较为协调。圈椅大多采用光素手法，只在背板正中浮雕一组简单的纹饰，但都很浅。背板都做成“S”形曲线，是根据人体脊椎骨的曲线制成的，为明式家具科学性的一个典型例证。
明代中后期，有的椅圈在尽头扶手处的云头外透雕一组花纹，既美化了家具，又起到格外加固的作用。明代人对这种椅式极为推崇，因此当时多把它称为“太师椅”。更有一种圈椅的靠背板高出椅圈，并稍向后卷，可以搭脑。也有的圈椅椅圈从背板向两侧延伸通过边柱后，但不延伸下来。这样就成了没有扶手的半圈椅了，这种椅子造型奇特，可谓新鲜别致。
黄花梨圈椅圈椅是明式家具典型的式样，椅圈自搭脑处顺延而下成扶手，背板呈。“S”形，饰以小浮雕，线条流畅、木色自然，具有浓厚的明式特征，是实用性与科学性的统一。
鹿角椅椅为圈椅式，椅背用一只鹿的全角制成，角根连于鹿的头盖骨上。角上的枝叉恰巧代替圈椅的鹅脖和镰柄棍。后背用两支鹿角作支架，当中镶板，此椅将鹿角的自然形态与椅子的造型及使用功能巧妙地相结合，显示出匠师大胆创新的精神和高超的艺术才能，成为清代特有的家具品种。
交椅交椅最早产生于唐代，由胡床演变而来，在五代时逐渐发展壮大，并大量出现在宋代。宋代时交椅有多种，如金交椅、银交椅等。在宋代，交椅是一种比较高贵的椅子，一般的人家是没有的，只有仕宦大家或有名望的人才有资格置备交椅。交椅主要是户外或厅堂中的临时陈设，它的特点是有轻巧的扶手，背板依照人的脊背作出曲线，座面是丝绳纺织的，颇为轻便舒适。其前后两腿交叉，交界点作轴，可以折合，上面安一固定圈儿，整个造型，从侧面看似由多个三角形组成，线条纤巧活泼，但不失其稳重。因其两腿交叉的特点，遂称交椅。宋、元、明乃至清代，皇室贵族或官绅大户外出巡游、狩猎，都带着这种椅子，因此交椅同时又被称为“行椅”和“猎椅”，以便于主人可随时随地坐下来休息。明代交椅有花梨木制的，有錾花铜饰件的，有黑光漆边框的，背板浮雕云龙和五岳形，足柱及扶手皆有很夸张的云龙花牙子。清代宫中的习惯，交椅只是放在厅堂中摆摆样子，所以没有什么变化。
如意云头纹交椅椅背板微曲，雕如意云头纹。后腿弯转处，用双螭纹角牙填塞支撑。座面以条状的木块编成，下有踏床。各构件交接处及踏床面均用华丽的铜质饰件加固，两腿交叉可折叠。
黄花梨镶铜交椅交椅是帝王贵族们的用具．是身份的象征，所以我国也有“第一把交椅”的说法，暗指某人是最为重要的角色。此交椅仅以几根必要的线形构成，并无一多余部件，造型简练；黄花梨木质地，上包镶铜片，新颖别致；扶手出头与脚踏花纹的雕饰、靠背板镶边装饰和雕刻图案的运用，则为造型粗犷豪爽的交椅平添几许风情。
玫瑰椅玫瑰椅在宋代名画中曾有所见，明代更为常见，是一种造型别致的椅子。它的椅背通常低于其他各式椅子，和扶手的高度相差无几。背靠窗台平设数椅，不致高出窗台；配合桌案陈设时，不高出桌沿，正是由于这种与众不同的特点，使并不十分实用的玫瑰椅颇为流行。玫瑰椅多用花梨木或鸡翅木制作，一般不用紫檀木。利用花梨木独具的色彩、纹理和椅子本身别致的造型巧妙结合，更令人赏心悦目。“玫瑰”二字，一般指很美的玉石。单就“瑰”字讲，一日“美石”，另一日“奇伟”，即珍贵的意思，《后汉书·班固传·西都赋》载：“因瑰材而究奇，抗应龙之虹梁”，以“瑰”谓奇异之物。从风格、特点和造型来看，玫瑰椅的确独具匠心。这种椅子的四腿及靠背扶手全部采用圆形直材，确实较其他椅式新颖、别致，达到了珍奇、美丽的效果。用“玫瑰”二字称呼椅子，当是对这种家具的高度赞美。
藤面玫瑰椅此款玫瑰椅线条简约，靠背板镂空，椅面以藤为材料，造型独特之中又颇显沉稳。
黄花梨玫瑰椅此玫瑰椅造型奇珍，样式新颖别致，靠背板雕以云纹、卷草纹图案，镶边装饰颇为独特，工艺精湛。
官帽椅
官帽椅分为南官幅椅和四出头武官帽椅两种。南官帽椅从造型上看，不如四出头式大方，但南官帽椅在装饰手法上比较容易发挥，可以采用多种形式装饰椅背及扶手；用材可方可圆，可曲可直。它的特点是在椅背立柱和搭脑相接处做出软圆角，由立柱作榫头，横梁作榫窝横梁压在立柱上。“S”形椅背多采用边框镶板做法，中分数格，或镂雕一透孔如意云头，或浮雕一组简单图案，美观而大方。通常成堂或成对陈设使用，很少单支。
四出头武官帽椅I即椅背搭脑和扶手的前拐角处不是做成软圆角，而是搭脑和扶手的横梁通过立柱后，又微向后方和两侧弯曲，形成一条自然而流畅的曲线。尽头磨成圆头．给人以柔润、圆滑的感觉o这种四出头式椅，大多用黄花梨木制成。背板多为“S”卧形．且多用一块整板制成。朴素大方的造型和清晰美丽的纹理色彩，形成俊逸高洁的风格和特点o明清两代均有官帽椅，但制作上有所不向主要表现在搭脑、靠背及扶手的区别。清代官帽椅的搭脑多用罗锅枨形或花形，靠背、扶手大多有花饰，与明代简洁朴素的风格截然不同。
红酸枝高靠背南管帽椅此款南管帽椅形成优美，结构刘畅自如。特别是搭脑、扶手、脚踏枨进行了独到的美学设计，端庄和谐。棕线落槽，暗花浮动。
四出头官帽椅四出头官帽椅在明式家具中较为常见，背板在制成曲线的同时采用攒框板的做法，边上设雕花牙子，下设光脚，与整体的简洁通透协调一致。底部前枨加宽形成脚踏，给人以自然舒适的感觉。
宝椅
宝椅是一种体形较大的椅子。宫廷中称之为“宝座”。多陈设在各宫殿的正殿明间，为皇帝和后妃们所专用。有时也放在配殿或客厅陈设，一般仍放在室内中心或显著位置。这类大椅很少成对，都是单独陈设。宝椅的造型、结构和罗汉床相比，并没有什么区别，只是形体较罗汉床小些。有人说它是由床演变而来的，也确实有一定的道理。宝座大多以紫檀制作，取材厚重，造型庄重，雕饰精巧，为使用者增添威严之感。清式宝座的特点是尺寸大，结构复杂，用料规范，做工精细，装饰瑰丽。宝座上下内外，或浮雕，或透雕各种吉祥纹饰，显现出皇家的尊贵和豪华气派。
金漆龙纹宝座在紫禁城内至尊的“金銮宝殿”太和殿内的中央，金柱之间，高台之上，安设着象征统御万民、无上权威的皇帝宝座一一雕龙髹金大椅。宝座通体髹金漆，五屏式座围，靠背三扇，左右扶手各一扇，五扇的高度从背部中央到两侧扶手依次递减。靠背及扶手上的屏帽均透雕龙纹，靠背搭脑中问高两侧低，两端作出垂云纹翘头。龙椅周身雕龙髹金，在装饰上神圣化。宝座上部采用圈椅式椅背，下部承托以宽阔的。须弥座”式椅座和脚踏，设计均采用最尊贵的形式。十三条金龙分布盘绕于椅背上，其余各部位又雕火珠纹、云纹、卷草纹等，通体罩金箔并镶红蓝宝石作装饰，极显其尊贵。三扇背屏上安有横枨，分三段嵌装绦环板，上段及中段雕饰云纹和龙纹，下段锼出壶门亮脚。座面嵌装硬板，座面下束腰上铲地浮雕结子花。束腰上下有莲纹托腮，洼堂肚牙子上满地浮雕睚呲纹，四条腿作鼓腿膨牙状，足端雕外翻的狮足，足下踩有厚硕的须弥底座，显得端庄稳重。
紫檀龙纹宝座宝座整体选用名贵紫檀木制成，三屏风式座围，边框雕回纹，并在回纹之上满雕细线。靠背以及两侧扶手边框，都雕刻着在清代中期非常流行的拐子纹饰；在宝座座背和扶手的中心位置还浮雕有龙形花纹，腿足甚为厚拙，足下踩托泥。
靠背椅靠背椅的造型特点是有靠背无扶手，并且靠背搭脑不出头。靠背有不同形式，也有称其为“一统碑式”椅子的。这种椅子体形较官帽椅略小，椅背上横梁两头与官帽椅的形式相似。也分两种形式：一种做成软圆角；一种是横梁长出两柱，又微向上翘，犹如挑灯的灯竿，因而又有“灯挂椅”之称。在用材和装饰上，硬木、杂木、彩漆描金、填漆描金、各色素漆和攒竹等做法皆有之，特点是轻巧灵活、使用方便。
红木高靠背椅这组类似“一统碑式”的靠背椅，雕刻精细，背板玲珑清秀，束腰下的花板雕刻更为细致，椅腿制成舒展的三弯腿，足部狮爪，应是清式风格受西方风格影响的作品，一组四件，此为其中两件。
清乾隆紫檀有束腰云龙纹扶手椅清代宫廷造办处制作，三屏风式，紫檀满彻，有束腰，造型凝练，格调庄重文雅，尺码宽大，乘坐舒适。靠背搭脑向上凸起，背板攒框装雕云龙海水纹芯板。攒拐子纹扶手，上框拱起，末端出头微向外撇，并饰以阴线回纹。直足加管脚枨，牙板铲地浮雕宝珠纹，装透雕螭龙拐子纹坠角。椅子四面有工，比例完美，做工精良，所有部件圆角相接，边缘起线浑圆挺拔，雕饰图案饱满生动，颇具皇家威严。
早期的“凳”“凳”字，最早并不是指我们今天所说的坐具凳子，而是专指蹬具。把无靠背坐具称为凳子，是后来的事了。《释名·释床帐》说“榻凳施于大床之前，小榻之上，所以蹬床也。”显然是一种借助上床的用具，也就是我们今天所见的脚踏。脚踏，也称脚凳。关于脚凳，明代史书有很多记载。《鲁班经》一书中就介绍有各种脚凳。尤其《长物志》与《遵生八笺》二书中还介绍一种奇特的脚凳，与养生、健身有机地结合在一起，成为当时备受推崇的健身家具。《长物志》说：“凳-以木制滚凳，长二尺．阔六寸，离如常式，中分一档，内口空，中车圆木二根，两头留轴转动，以脚踏轴，滚动往来。盖涌泉穴精气所生，以运动为妙。竹踏凳方面大者，亦可用。”
黄花梨无束腰长方凳此种直足直枨杌凳，宋代已定型，至明而更加成熟。腿足直落地面，无马蹄，断面外圆内方，侧脚显著，使人看到家具与大木梁架之间的关系。它用材粗硕，线脚简练，比例适当，显示出明代家具的神韵，在同类杌凳中是十分难得的一对。凳面原为细藤软屉，年市上发现时早已残破殆尽。北方藤工只能用较粗藤条重编软屉，屉下马鞍形双带乃得保存。过去北京鲁班馆家具店买到软屉破损的家具，必剔深边框内口，改成直带，安装木板贴席面的硬屉。虽经修理，实遭破坏。
杌凳杌凳是不带靠背的坐具。仅就杌凳而言，大体可分为方、圆两种形式，而以方凳种类最多。在各种形式的凳子中，又分为有束腰和无束腰两类。有束腰的都用方料，一般不用圆料：无束腰的则方料、圆料都有。有束腰的可以做出曲腿，如鼓腿膨牙、三弯腿等：而无束腰的都用直腿。有束腰的足端都做出内翻或外翻马蹄，而无束腰的腿足不论是方还是圆，足端都不做任何装饰。凳面的板心，也有许多花样。有影木心者，有各色硬木者，有木框漆心的，还有藤心、席心、大理石心等，用材和制作都很讲究。凳子又有长方式和长条式的。长方式常见，多以一板为面，四腿侧脚明显，俗称四劈八叉，只供一人使用。亦有板面较长，可坐二至三人的，则称“长条凳”或“板凳”；长条凳还有“春凳”，形如炕几，可容二人并坐，因坐面较宽，不坐时也可用以放器物。明清时期的圆凳，又称为圆杌，三足、四足、五足、六足均有。做法与方凳相同，直腿、曲腿都有。
明代圆凳一般束腰，凳面为圆形、梅花形或海棠形，下带圆环形托泥，托泥下有四足，也有六足、八足，使其更坚实牢固。做工细致，形制优美。清代时无束腰的都采用腿的顶端作榫，直接承托坐面的做法；有束腰则主要靠牙板和束腰承托坐面。它和方凳还有一点下同，方凳都用四足，而圆凳不受角的限制，最少可用三足，多者可用六足。
理石面鼓凳鼓凳是明清家具中较常见的造型，这只鼓凳光素的上下牙板做成对称的披肩式造型，椅面以理石板为材，六腿的壮实使人觉得既稳重又清秀。
鸡翅木拐子方凳此组方凳庄重典雅，四腿与凳面平齐，牙板和底枨采用两劈料做法，足部雕刻回纹，空灵的牙板格内加装拐子纹装饰，不但不繁，反而增添了几许华丽，加上难得的鸡翅木纹理，不失为古典家具中的上品。
未央赞赏
