在翰墨飘香的中国传统文化中，除了笔、墨、纸、砚等文房“四宝”之外，还包括了很多的辅助文具，如笔洗、笔舐、砚滴、镇尺、臂搁等，即便是放置毛笔的器具，也有笔床、笔船、笔格、笔挂等。笔床形状大多如雕饰精美的榻床，可以搁置数支毛笔于其上，故而得名。唐代诗人岑参在《山房春事》中有“数枝门柳低衣桁，一片山花落笔床”的句子。到了明代，圆口直壁、造型新巧、简约实用的笔筒开始出现，成为文人雅士的芸窗新宠。
笔筒造型以圆形居多，也有八方、六方、四方、梅花、葵花等造型和云头、卷书等式样。材质大多采用瓷、竹、木、漆，也不乏玉石、象牙、水晶、翡翠、端石等质料。笔筒的装饰方法较为繁多，有刻、镂、雕、绘等，形式多样，古朴典雅。笔筒上的图案题材，有人物、花鸟、诗赋、书法、铭文、题印等，艺术表现也呈多样性，使笔筒更具书卷气和文化寓意。
笔筒传世很多，其身上精美的绘画图案，精湛的雕刻艺术，美不胜收，令人赏心悦目。在这里选取一些精美的笔筒供读者赏析。
瓷笔筒
瓷制笔筒自明代起便开始烧制，但工艺相对简单，到了清代，随着制瓷业的高度繁荣，清代瓷器笔筒也发展到了鼎盛时期，工艺水平之高、品种涉猎之广，前所未见，具有极高的观赏和收藏价值。清代瓷器笔筒品种繁多，青花、釉里红、墨彩、五彩、粉彩、斗彩等工艺异彩纷呈。
北宋汝窑镂空笔筒
清珐琅彩山水图笔筒
清轧道纹胭脂红花鸟笔筒
清嘉庆粉彩繁花似锦笔筒
清乾隆茶叶末釉粉彩捏塑寿桃笔筒
清乾隆金彩瓷镂雕夏日荷塘笔筒
清乾隆洋彩黄釉地灵芝花卉纹笔筒
清雍正珐琅彩三阳开泰笔筒
木笔筒
主要材质有黄花梨、紫檀、鸡翅木、沉香木、金丝楠木、红木、乌木、榉木等，以紫檀木、黄花梨木、沉香木等为贵。一般来讲，明代木笔筒做工朴素浑厚，刀法遒劲流畅，意境深幽，以紫檀、沉香木较为常见，纹饰以花卉居多。清代木雕笔筒则风格截然不同，雕法更加全面，有浅刻及浮雕、镂雕、阴刻综合技法，刀法更纤巧细腻，古朴典雅。
黄花梨八仙过海笔筒
明江春波雕沉香木山水图笔筒
明周制鱼龙海兽紫檀笔筒
清紫檀错银笔筒
清17、18世纪黄杨木雕喜上眉梢图笔筒
清早期紫檀嵌百宝人物故事笔筒
清中期沉香群仙祝寿笔筒
竹笔筒
竹是中国有着特殊文化意蕴的植物，与“梅、兰、菊”一起被称为“四君子”，象征的高雅品格和坚贞精神，文人尤其崇尚使用竹雕笔筒。明代晚期的著名文人屠隆就对竹木笔筒情有独钟，在《文房器具笺》之笔筒条中写道：“湘竹为之，以紫檀、乌木棱口镶坐为雅，余不入品。”清代扬州竹雕大家潘西凤也曾在笔筒上以隶书刻款曰：“虚其心，坚其节，供我文房，与共朝夕。”由此可见竹雕笔筒蕴含的深厚的文化内涵和独特魅力。
明朱三松制竹刻七贤图笔筒
明竹制随型雕梅纹笔筒
清赤壁夜游园竹笔筒
清竹雕耕织图笔筒
清代竹雕山水人物纹笔筒
漆笔筒
经历清初短暂的混沌后，剔红雕漆一工艺在继承元明期间多元的发展在乾隆间再度兴盛。综观乾隆一朝，所产雕漆品数量庞大，华美精妙、工艺超卓的雕漆杰作也不少。但纯以雕诗文为主题雕于笔筒等这类小器上难度极高。
清乾隆剔红雕漆“庭园采芝祝寿”图方笔筒
清乾隆剔红雕漆「羲之爱鹅」图笔筒
清乾隆剔红乾隆御制诗笔筒
清中期剔红雕十八罗汉纹笔筒
清中期御制黄料雕花卉嵌金漆方笔筒
象牙、玉质笔筒
象牙、玉质笔筒多见于清代，其中白玉笔筒价值最高。多以深雕、镂空和阴刻技法琢制山水人物等纹样，人物与景色相配，纹饰精致，层次丰富，布局繁密，立体感强。
乾隆年制玉雕笔筒
清乾隆碧玉雕松下高士图笔筒
清乾隆和田羊脂糖白玉巧雕老子出关图笔筒
清乾隆象牙雕海水云龙纹笔筒
清中期白玉雕木兰花笔筒
早清象牙亭台人物楼阁笔筒
紫砂笔筒
清代宫廷文房用具，均以内廷样式制作，一部分由内廷造办处制作，一部分交于地方制作。其中不乏一些紫砂文房用具，紫砂质地细腻，色泽古雅，不仅体现了紫砂用具制作的精巧绝伦，而且从中还可窥见文人样式对皇家趣味的影响。内廷紫砂笔筒，制作清雅，题材丰富，造型雍容大方。
大清乾隆年制泥绘赤壁图笔筒
清杨季初制月下包装独酌园紫砂笔筒
清乾隆段泥彩绘人物山水纹笔筒
清乾隆紫泥仿梅桩形笔筒
清乾隆御制水村园紫砂笔筒
清雍正彩泥绘四季花卉纹葵花形紫砂笔筒
清雍正-乾隆杨季初制紫砂泥绘唐人诗意笔筒
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